Un rubor bien colocado logra levantar toda la estructura de una cara en una foto, mientras que un contorno perfectamente difuminado a veces se ve plano o hasta sucio bajo la misma luz. Me hago esta pregunta cada vez que pruebo la técnica de draping en mi propia cara, esa forma de esculpir con color que dejó atrás las sombras grises del contorno de manual para trabajar el maquillaje editorial de otra manera. Todavía no tengo una respuesta de manual, pero hay preguntas concretas sobre esta técnica que sí puedo responder con bastante más seguridad que antes.
Antes de seguir: este cuaderno tiene enlaces de afiliado, y si te matriculas en alguno de los cursos que menciono más abajo, una parte de lo que pagas me llega como comisión sin que a ti te cueste un peso extra. Lo digo altiro porque los cursos que nombro acá son los mismos que uso yo cuando mi propia técnica se pone floja, no recomendaciones puestas de relleno.
Técnica de draping: qué es y por qué volvió de los años 70
El draping no nació en Instagram, aunque las redes lo hayan puesto de moda otra vez. La técnica viene de 1970, cuando el maquillador Way Bandy empezó a esculpir la cara con color en lugar de esconderla con sombras oscuras, le llamaban el "color glow", y la idea era simple: usar tonos que van del rojo profundo al durazno suave para decidir dónde termina la mejilla y dónde empieza la mirada, en vez de solo ponerse rubor para verse sana.
Para meterme en este camino usé harto los ejercicios de Maquíllate como artista de Hollywood, que no se queda en la teoría fome sino que plantea looks completos de principio a fin. Las referencias cinematográficas me dieron el vocabulario que necesitaba para dejar de improvisar con la brocha en la mano.
¿En qué se diferencia del contorno de siempre?
El contorno tradicional esconde: pones sombra fría donde quieres que la cara "desaparezca" y listo. El draping hace lo contrario, porque trabaja con color con vida propia, coral, ciruela, durazno, para que la estructura se note sin que la piel se vea sucia si la difuminación falla un poco. Es una diferencia chica en la teoría, pero enorme en el resultado final, sobre todo en fotos donde la luz dura le juega en contra al contorno gris.
Cuando siento que mi automaquillaje avanzado está flojo, la piel mal preparada, las cejas sin definir, la base con textura rara, vuelvo al Curso de Automaquillaje Avanzado antes de meterme con cualquier draping. Es un respaldo más conservador que lo Hollywood, pero sirve para no lanzarse al color fuerte sobre una base que todavía no aguanta el peso de la técnica.
Cuando el rubor se pasa de la raya: mi primer intento fallido
Recuerdo bien una tarde en que probé un rubor fucsia muy pigmentado pensando que iba a quedar como una modelo de pasarela de revista; en la realidad, el color quedó tan alto que parecía una alergia repentina más que un pómulo esculpido. El problema no fue el tono, fue la prisa: quise llegar al resultado final de un solo golpe de brocha, y en draping eso nunca funciona. El pigmento hay que depositarlo de a poco, revisando cada capa contra la luz, porque pasarse de una vez rompe la transición y no hay difuminado que lo arregle después. Tuve que limpiar la brocha y empezar de nuevo, con ese golpe seco de la tapa imantada de la paleta cerrándose cada vez que por fin encontraba el tono correcto.
Se lo conté a Celeste, la amiga con la que comparto fotos de intentos de maquillaje editorial los domingos por la noche, y se rió fuerte contándome que a ella un rubor mal calculado una vez la dejó con cara de haber llorado toda la tarde. Con ese tipo de anécdotas el error deja de sentirse como un fracaso propio y pasa a ser parte normal de aprender la técnica sola, sin nadie corrigiéndote en persona.
Si te interesa cómo el color de las mejillas conversa con la zona de los ojos, el tema de por qué el maquillaje de ojos efecto halo destaca en fotos editoriales tiene bastante que ver, porque el draping y el halo terminan iluminando el mismo centro de la cara.
¿Se puede llevar el draping más allá del pómulo?
La versión editorial de verdad no se queda bajo el hueso: el rubor sube cruzando la sien y entra suave en el párpado fijo, rompiendo la regla de manual de "aquí va el rubor, aquí la sombra". Ahí está la frontera real entre un contorno de oficina y un draping pensado para cámara: ese esculpido con luz y sombra que se usa en varias técnicas editoriales funciona igual de bien acá, solo que con color en vez de matte y bronce. Ahí se nota si la brocha flat-top ya viene seca, se siente rasposa contra la piel en vez de deslizar, y esa fricción ayuda a pulir el borde del color hasta que prácticamente desaparece.
Para que esta versión funcione, las cejas tienen que estar prolijas pero sin verse forzadas, porque si no le quitan protagonismo al color. Tengo harto anotado sobre eso en cejas estilo Hollywood clásico para resaltar la mirada, que reviso cada vez que el draping se me empieza a comer las cejas.
Ajustar el draping a la luz que tienes, no a la del estudio
Los cursos graban con focos de estudio que se comen buena parte del color, así que si copias esa intensidad tal cual bajo luz de día el rubor se ve exagerado. Lo que aprendí a hacer es simple: si el color se ve bien con la luz que tengo a mano en ese momento, se va a ver bien en cualquier otra parte, sin necesitar cámara profesional ni luces extra.
En el curso Maquíllate como artista de Hollywood los colores se ven vibrantes bajo luces de estudio, pero adaptar esa intensidad a luz natural fue lo que más me costó al principio, y es algo que ningún tutorial explica del todo porque asumen que grabas con el mismo montaje que ellos.
¿Sirve un curso para aprender esto o se puede solo con paciencia?
Se puede empezar solo con paciencia y un puñado de rubores que ya tienes en el estuche, la teoría no es complicada. Lo que un curso aporta es la corrección que no te puedes dar sola frente al espejo, alguien que te avise que te pasaste de pigmento antes de que salgas a sacarte fotos con esa cara.
Si de verdad sientes que te falta base técnica antes de tirarte al draping, el Curso de Maquillaje Profesional es una opción bastante más económica para entender la base de cabina, aunque está armado más para alguien que quiere maquillar a otras personas que para una tarde de sábado en la casa. Yo lo miro más como una curiosidad que como algo que necesito ahora mismo.
Cuánto dura el draping y cómo hago que aguante la tarde
Cuánto aguanta un maquillaje editorial completo sin retocar da para otro cuaderno entero, pero en lo que respecta solo al rubor: si lo sellas bien con polvo suelto y no andas tocándote la cara cada cinco minutos, un draping bien hecho aguanta perfecto una tarde completa de fotos, aunque el polvo suelto que uso para sellar tiene un olor dulzón que al principio me chocaba y ahora ni siquiera noto.
Donde sí me la jugué feo una vez fue en los labios, no en las mejillas: me puse gloss encima de un labial matte pensando que le sumaría brillo, y el labio se me empezó a cuartear antes de llegar a donde iba. Desde esa vez reviso el look completo, no solo el rubor, antes de salir de la casa.
En el grupo de WhatsApp de maquillaje editorial en el que estoy metida acá en Valparaíso, Paulina siempre aparece con algún producto que trajo de una vuelta a Buenos Aires y que por acá nadie más consigue, así que a veces las novedades para fijar el color llegan por ese lado antes que por cualquier tienda local.
¿Vale la pena insistir si no soy maquilladora profesional?
No tengo que maquillar a nadie más para que esto valga la pena. Lo entendí de verdad una tarde que subí a mirar la vista desde Paseo Yugoslavo y me saqué una selfie rápida con el teléfono, el pómulo se veía tan definido como en la foto de revista que llevaba guardada hace semanas en el celular, y ahí caí en la cuenta de que la técnica ya no dependía de copiar el tutorial paso a paso.
Si quieres meterte más en serio a estas técnicas con una estructura ordenada detrás, sigo recomendando Maquíllate como artista de Hollywood, a mí me cambió la forma de mirarme la cara al maquillarme, y me dio la confianza para jugar con el color sin miedo a arruinar la tarde entera por un rubor mal puesto.